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El complicado callejero cacereño

Los nombres de las calles, así como los criterios para otorgarlos o cambiarlos, son tan aleatorios como la voluntad de aquéllos que poseen la responsabilidad de hacerlo. Desde hace unos años, como consecuencia de la aplicación de la conocida como Ley de la Memoria Histórica (2007), el Ayuntamiento ha procedido a eliminar del callejero cacereño los últimos nombres que hacían referencia al régimen franquista y la guerra civil, sustituyéndolos por otros con mayor o menor acierto.

Que las calles y plazas cambien recurrentemente de denominación no es una moda que se nos haya ocurrido ahora. Suele suceder que tras la sustitución de un régimen político por otro, la primera medida que suelen adoptar los ayuntamientos es borrar toda referencia al gobierno anterior, cambiando los nombres de calles y plazas por otros más acordes con la nueva situación. Pero la tradición popular es también en buena medida responsable de la mudanza del nomenclátor de las calles, y sobre todo de que, a pesar de los nombres oficiales, se mantenga en el imaginario colectivo la denominación original y castiza. El callejero de Cáceres es un buen ejemplo de ello, por eso os invito a que recorramos juntos el plano de la ciudad y descubramos cómo se llamaban algunas calles, plazas, travesías…, quizá no hace muchos años, y por qué nombre se las conoce hoy. Entre paréntesis indico la fecha desde la que se comienza a denominar así a la vía en cuestión.

CALLE+14+ABRILBLOG

Plaza del Mercado, Plaza de la Feria, Plaza de la Villa = Plaza de la Constitución = Plaza de España = Plaza Mayor (1931) = Plaza del General Mola (1937) = Plaza Mayor (1990)

Atrio del Corregidor = Foro de los Balbos (s. XX)

Plazuela del Marqués de Camarena la Real = Plazuela de la Generala = Plaza de Muñoz Torrero (s. XIX) = Plazuela del Obispo Dr. Segura (1927) = Plazuela de Caldereros

Piñuelas Bajas = Barcelona = Defensores del Alcázar de Toledo (1936) = Gran Vía (1990)

Piñuelas Altas = Plaza de Publio Hurtado (1922)

Corredera de San Juan (s. XVI) = Plaza de San Juan

Plaza del Sol = Plaza del doctor Durán (s. XX)

Travesía de San Juan = Felipe Uribarri Vergel (s. XX)

San Juan (s. XVI) = San Pedro (s. XVII) = Capitanes Galán y García Hernández (1931) = San Pedro (1936)

Calleja concejil = Santo Domingo Soriano = Clavellinas (s. XIX)

Plaza de los Pucheros* = Plaza Marrón

Callejón de la Churreta* = Aperadores

Camino Llano y Gordillo (s. XVI) = Camino Llano (s. XVII) = Calle Real = Casas de Carrasco (s. XVIII) = Camino Llano

Rabo de Gato (s. XVII) = Roso de Luna (1931) = Javier García Fernández (1937) = Falangista Javier García (1938) = Roso de Luna (1990)

Grajas (s. XVI) = Donoso Cortés (1918)

Carniceros (s. XVI) = Luis Sergio Sánchez (1918)

Solanas (s. XVI) = Pizarro

San Telmo = Gallegos (s. XVI)

Horno de Ribera = Horno de Hernando de Ulloa (o de Ovando) = Horno (s. XVI) = Hornos (s. XIX)

Plazuela de los Herradores = Soledad

Altozano = Potro de Santa Clara = Plazuela de Santa Clara (s. XVII) = Leocadio Durán (1931) = Santa Clara (1936)

Nueva = Condes = Tomás Meabe (1931) = Condes (1936)

Portería = Callejón del Gallo (s. XX)

Judería Vieja = San Antonio de la Quebrada (s. XV)

Plaza de Armas = Plazuela de los Gitanos = (desaparecida)

Barrio Gitano = Calleja del Moral

Cuesta de la Fuente = Fuente Concejo

Cuesta del Camarero (s. XVI) = Cuesta del Río (s. XVIII) = Cuesta del Marqués (s. XIX)

Plaza del Marqués de Santa Marta (s. XVIII) = Plaza de San Jorge (s. XX)

Portería del Convento de Jesús (s. XVI) = Amargura (s. XVIII)

Pedro Topete = Calle de la Gloria

De la Rúa = De la Feria = Tiendas = de las Comedias (s. XVII) = Tiendas = Hernán Cortés (s. XX) = Tiendas

Horno de Corbacho (s. XVII) = Hornillo (s. XVIII)

Arco del Rey (s. XVII) = Arco de España (1931)

Castañeda o Zapatería Vieja = Gabriel y Galán (s. XX)

Roco de Godoy (s. XVI) = Godoy (s. XVII) = Francisco de Godoy (2007)

Cuesta del Maestro (s. XVII) = Cuesta del Maestre

Villalobos de Carvajal (s. XVI) = Villalobos (s. XVII)

San Lázaro (s. XVI) = Picadero (s. XVIII)

Maderuelo = Calle de Rómulo (1931) = Madruelo = Trav. de Tenerías Altas (2001)

Calle del Picón (s. XVI) = Diego de Roa (s. XVI) = del Organista (mediados s. XVI) = Juan de Sande (finales s. XVI) = Sande (s. XVII)

Santiago de Corbachos o calleja del Horno = Oscura (s. XVI) = Camberos (s. XVII)

Calle de la Audiencia (1791) = Muñoz Chaves

Juan de la Peña (s. XVI) = del Teatro* = Calle Peñas o de Peña

Barrio de los Peces = Plaza de las Canterías

Cura Guzmán = Moreras

Cuatro Esquinas* = Plaza del Duque (s. XIX)

Hospital (s. XVI) = Sancti Spiritus (s. XVIII) = Sancti Espíritu (s. XIX)

Calle de los Caños o los Escaños = San Justo

Olleros (u Ollería) = de los Mártires = Moros (s. XVII) = General Margallo (1893)

Trav. de Moros = Palafox (1893)

Capitán Luna (1936) = Ceclavín (2007)

General Varela = Río Elba (2007)

General Queipo de Llano = Río Po (2007)

Afueras de José Antonio (1937) = Padre Bayle

San Bartolomé = Cuesta de la Tía Aquilina* = Santa Gertrudis Alta = Santa Gertrudis

Santa Gertrudis Baja = Martín Cerezo

Matadero (s. XV) = Juan Caramaño (s. XVI) = Barrio Nuevo (colación de San Juan) = Zurbarán

Travesía de San Felipe = Gran Capitán (s. XX)

Barrio Nuevo (colación de Santiago) = Canalejas (1904) = José Antonio Primo de Rivera (1937) = Barrio Nuevo (1990)

Gutierre Tomaso = Valdés (s. XVI)

Calle de las Ruizas (s. XVI) / Cadena (s. XVII) = (integradas en la) Plaza de la Concepción (s. XIX)

Empedrada (s. XVI) = General Ezponda (s. XIX)

Portería de Santo Domingo (s. XVI) = Andrada (s. XVI) = La Machacona* (S. XIX)

Horno de Pizarro = Calle de la Mancebía = de la Cruz (s. XVIII)

Bernal Díaz = Panera (s. XVI)

Pintores (s. XVI) = Alfonso XIII (1893) = Pablo Iglesias (1931) = Pintores (1936) = Alcázar de Toledo (1937) = Generalísimo Franco (1937) = Pintores (1990)

Maestro Sánchez Garrido (s. XX) = Travesía de Pintores

Corte o Cortes (s. XVI) = Moret (s. XX)

Travesía de Parras = Sánchez Varona (s. XX)

Parras (s. XVII) = Cervantes (1905) = Parras

Piedad Baja = Maestro Ángel Rodríguez / Alzapiernas

Peña Redonda = Plaza Italia (1939) = Plaza del alcalde Antonio Canales (1990)

Resbaladero (s. XVI) = Barrio de Busquet (s. XVIII)

14 de Abril (1931) = 18 de Julio (1936) = Cayo Norbano Flaco (2007)

Santa María de la Cabeza = Huesca (2007)

Barrio del Resbalón = Casas de Cotallo (s. XIX)

Afueras de San Antón de los Escambrones = San Antón

Comandante Manuel Sánchez Herrero (1938) = Comandante Sánchez Herrero (1990)

Corredera de la Ronda = Ceres, Alfonso IX y frente al Hospital Provincial

Paseo de las Afueras de San Antón = Paseo de San Juan del Puerto = Paseo de San Antón (1896) = Paseo de Cánovas (1897) = Avda. del 2 de Mayo = Avda. de Luis Armiñán y Pérez (1913) = Avda. de la República (1931) = Avda. de Lerroux (1933) = Paseo de Asturias (1936) = Paseo de Cánovas (1936) = Paseo de Calvo Sotelo (1936: hasta la estatua de Muñoz Chaves) = Avda. de España

General Yagüe = Obispo Ciriaco Benavente (2007)

Plaza del Alférez Provisional = Plaza de Hernán Cortés (2007)

Paseo de las Acacias = Avda. Virgen de Guadalupe (s. XX)

Cuesta de Mirín* = Motril

Calle de la Pulmonía* = Gómez Becerra

División Azul = Tintoretto (2007)

Carretera de Monroy = Avda. Héroes de Baler

Trav. Héroes de Baler = Calle de la Cruz Roja (2007)

Camino de Trujillo = Avda. de los Quijotes = Avda. de la Universidad (1993)

Ronda del Cementerio = Avda. del Perejil = Avda. de las Delicias

Ronda del Hospital = Avda. del Regimiento de Infantería (1935) = Avda. de Ramón y Cajal

Cerro del Teso = Paseo del Rollo = Paseo Alto = Paseo de José Ibarrola (1938)

Era o ejido de los Mártires = Plaza del Perejil o de las Delicias (1931) = Plaza del Regimiento Argel (1939) = Plaza de Argel

Libertad (1931) = Hermandad (1938)

Belchite (1940) = Zaragoza (2007)

Carretera de Aguas Vivas = Brunete (1940) = Calatayud (2007)

La Ronda* = Avda. de Hernán Cortés (s. XX)

Trav. Botánico Mateo Rivas = Abilio Rodríguez Rosillo (1991)

Carretera de Mérida o de la Estación = Avda. de Alemania (1939)

Carretera de Medellín = Avda. de Antonio Hurtado / Avda. de Cervantes

Fuente del Lápiz* = Plaza de América = Cruz de los Caídos*

Avda. de Mayo (1931) = Avda. Virgen de la Montaña (1936)

Tarrasa = Fernando Bravo (2001)

Plaza de Falange (1941) = Plaza de los Conquistadores = Plaza de Colón*

Paseo de Ronda = Reyes Huertas

Ronda del Carmen Baja = Profesor Hernández Pacheco

Calleja de Mansaborá = Fuente Fría

Avda. de Millán Astray = Avda. Pablo Naranjo Porras (2001)

(*) Nombre no oficial, por el que durante algún tiempo fue conocida popularmente.

pequeno-coello

“Amadeus”

FICHA TÉCNICA
Título: Amadeus
Año: 1984
Duración: 158 min.
País: Estados Unidos
Director: Milos Forman
Guión: Peter L. Shaffer
Música: Neville Marriner
Reparto: F. Murray Abraham, Tom Hulce, etc.
Género: Drama — Histórico — Biográfico
Sinopsis: Tras la llegada de un joven de Salzburgo a la corte del emperador José II, la carrera del hasta entonces popular Antonio Salieri comienza a caer en declive. Wolfgang Amadeus Mozart sorprende a todos con su inigualable talento musical, pero también con sus excentricidades. El enfurecido y celoso Salieri deseará destruir al joven genio, aunque no podrá prescindir de su música.
Premios: Ocho Oscars, incluyendo mejor película, director, actor (F. Murray Abraham) y guión adaptado.

Popurrí barroco

Ejemplo de bajo continuo. Interpretación del Andante de la Sonata para flauta y continuo en si menor de Johann Sebastian Bach.


Interpretación de la Folía del Concerto grosso de Francesco Geminani por la Orquesta Barroca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.


Interpretación del Aleluya de El Mesías de Georg Friedrich Händel por el Coro del Tabernáculo Mormón.


Interpretación de una pavana barroca por la compañía de danza Neveux de Rameau.


Interpretación de una chacona de Jean-Baptiste Lully por Carlos Fittante y Voices of Music.

Johann Sebastian Bach y el jazz

Desde mediados del siglo XX, las obras barrocas han sido una fuente de inspiración recurrente para numerosos músicos de jazz. Y es que en este estilo, la gran libertad interpretativa se apoya sobre una sólida base armónica y rítmica, similar a la del bajo continuo barroco.

Una de las obras barrocas preferidas son las Variaciones Goldberg, compuestas por J. S. Bach en 1741 por encargo de un conde, para que su clavecinista, llamado Johann G. Goldberg (17271756), se las interpretara en sus noches de insomnio.

En 1955, el pianista Glenn Gould (19321982) realizó una genial interpretación de las mismas; a partir de entonces, muchos músicos de jazz se fijaron en ellas y crearon numerosas versiones.

“El burgués gentilhombre”, Jean-Baptiste Lully

Durante el Barroco, la danza en sociedad fue fundamentalmente cortesana, suntuosa y refinada, con movimientos precisos y sincronizados que requería preparadas coreografías y no admitían la improvisación. Por ello, surgieron los primeros coreógrafos y escuelas de danza. Aunque se mantuvieron algunas danzas renacentistas, aparecieron otras nuevas como la chacona, de origen español, tempo lento y compás ternario.

En Francia nació el llamado ballet de corte, una obra teatral que combinaba escenas cantadas y bailadas por cortesanos vestidos con trajes lujosos y máscaras, que con el tiempo fueron desplazados por bailarines profesionales. Entre sus compositores destacaron Jean-Philippe Rameau (16831764) y Jean-Baptiste Lully (16321687), quien colaboró con los dramaturgos Molière (16221673) y Pierre Corneille (16061684).

Anna Magdalena Bach

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Johann Sebastian Bach (16851750) fue el más grande compositor del Barroco y, probablemente, también el mejor músico que haya conocido la historia. El 3 de diciembre de 1721 contrajo segundas nupcias con la soprano Anna Magdalena Wilcken (17011760), diecisiete años después de la muerte de su primera esposa, Maria Barbara Bach (16841720). Además de parir doce hijos –de los que sólo la mitad alcanzaron la edad adulta–, Anna Magdalena se dedicaba a transcribir y copiar las partituras de su esposo, de tal manera que al cabo de los años su caligrafía se asemejaba a la del anciano Johann Sebastian.

Sin embargo, el profesor Martin Jarvis, tras analizar las anotaciones y la caligrafía de la Suite para violonchelo en sol mayor, escrita en 1727, llegó a una conclusión sorprendente: Bach nunca compuso movimientos tan cortos y simples, en un momento de tanta explosión creadora. Demostraba así que la autoría de gran parte de la obra del más excelso compositor de todos los tiempos estaba compartida con su mujer.

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“El Mesías”, G. F. Händel

El oratorio era similar a la ópera, pero con un argumento religioso, el añadido de un narrador y una gran presencia del coro.

El Mesías de Georg Friedrich Händel (16851759) fue compuesto en aproximadamente tres semanas, cuando el compositor tenía tan sólo 25 años. Se estrenó en Dublín, donde tuvo una gran acogida. No obstante, Händel, consciente del extraordinario valor de esta obra, decidió destinar la recaudación obtenida de su representación a obras de caridad, negándose a publicarla en vida. Desde entonces, El Mesías se ha representado ininterrumpidamente en el mundo entero, siendo especialmente famoso el Aleluya, que es la pieza coral con la que termina la segunda parte de este oratorio.